00:00:00: Was

00:00:20: mit Kunst?

00:00:21: Ein Podcast von und mit Johann König.

00:00:28: Nach der Präsentation bei Soho's Belind, wo wir die Krut-Eye gesehen haben.

00:00:34: Und ...

00:00:34: Oh, Body

00:00:36: of Mine!

00:00:36: Oh, body of mine?

00:00:39: Ja.

00:00:39: Vielleicht, weil wir vorhin in dem ersten Was mit Kunst-Episode geredet haben, wo ich dir fragte, wie du Art entdeckt hast.

00:00:47: Vielleicht starten wir hier an dieser Stelle.

00:00:50: Wie fielst

00:00:53: du in Film?

00:00:53: Das war eine lange Geschichte.

00:00:56: Wir haben Zeit.

00:00:59: Ich glaube, ich habe in den Atenen gewonnen und es war eine Zeit für MTV und Musikvideos.

00:01:06: Und ich war verabschiedet mit Videos, seitdem ich ein Kind war.

00:01:10: Dann ging ich nach Japan und ich machte Animationen und animierte Filme.

00:01:14: Es war so wie eine natürliche Progression von dem, was ich gemacht hatte.

00:01:19: Eigentlich bin ich ein Videoartist.

00:01:22: Das war das Hauptsache, dass ich vorher die Skulptur gebraucht habe.

00:01:27: Aber bevor das war, war ich auch ein Painter.

00:01:30: So ist es wie eine Schauspieler- und Video-Painting.

00:01:32: Und dann die Skulptur... Das ist einfach... Ein Disziplino!

00:01:35: Es ist verändert.

00:01:37: Ja.

00:01:38: Was waren deine ersten Ereignisse für einen größeren Film?

00:01:43: Oder was war der größere Film?

00:01:46: Ich meine, vielleicht ist es ein Jahrzehntes oder so.

00:01:50: Es war mein Graduationprojekt in der Schule.

00:01:53: Es wurde called Visual Violence.

00:01:55: Das war ein animativer Film.

00:01:57: Auch schon unter deinem Widertopik von Öl?

00:02:02: Nein, nicht seit dem Zeitpunkt.

00:02:04: Die

00:02:04: erste Arbeit, die ich über den Öl gemacht habe, war behind the sun.

00:02:07: Es gab es im Jahr zehnzehnte, als ich in Beirut lebte eigentlich.

00:02:11: Ich war sehr beeindruckt von den Lebanese Artisten, die viel Arbeit gemacht haben zwischen Archives und Erinnerung.

00:02:20: Und ich lebte durch das Waren Kuwait in dem Jahr deknein, aber nie wirklich gesteht oder machten es.

00:02:28: any works about it.

00:02:29: and the main kind of protagonist or character in our War was the oil itself.

00:02:35: And so when I was living at Beirut these memories came coming back.

00:02:39: Das ist eine Art Version, was diese Arten machen.

00:02:44: Sie benutzen die Archive und ihre Erinnerungen.

00:02:49: Es gibt Dinge, in denen sie arbeiten.

00:02:54: Ich

00:02:54: beginnete mit diesem Thema zu arbeiten.

00:02:57: Interessant!

00:02:57: Das

00:02:58: führt zum Kreuz-Ei?

00:02:58: Ja.

00:02:58: Was wir sehen im Kreuz Eier sind das Refineringe.

00:03:03: Welches Refinery konverzt Rohre Oil als Kreuz Oil... Und

00:03:09: zum Refined Oil.

00:03:10: Das ist das Refined oil, das wir benutzen können.

00:03:12: Ja

00:03:13: und in dem Fakt, dass es eine Refinery ist, die du auf der anderen Seite lebst?

00:03:19: Ja,

00:03:20: aber die Refineringen, die wir sehen, sind keine Refineries.

00:03:25: In der Realität sind sie wie ein rebuilt Modell.

00:03:29: Du hast eine sehr detaillierte Skulptur gebaut und dann hast du die Skulpturen

00:03:34: gefilmt.

00:03:34: Ja genau!

00:03:36: So, I grew up next to these massive refineries in Kuwait and... ...I never really knew what they were when i was a kid.

00:03:42: There's just like there is very beautiful panorama where you cross this bridge.. ..and would see kind of like sea lights and towers or things.

00:03:52: And as a kid that didn't know what it was but thought its futuristic city looks like Gotham City or something from the future like a metropolis.

00:04:01: I imagined people living those towers.

00:04:04: Ich wusste nicht wirklich, was diese Dinge waren.

00:04:06: Aber es war das meiste Kind des Sci-Fi-Szenes, die man in realen Leben sehen konnte und so weiter.

00:04:15: Diese Erinnerung kam dann einfach zurück zu mir.

00:04:18: Dann wurde ich von der Blaffer Art Museum in Houston, Texas gebetet um eine Exhibition mit ein paar neuen Werke im Subjekt zu machen.

00:04:29: Ich dachte, welche Landschaften sind das?

00:04:33: kann eine Verbindung zwischen Texas und Kuwait machen, weil eigentlich die Ölindustrie in der Gelfen von Texan-Oilmann gebaut wurde.

00:04:43: Also viele der Stadt-, urbanen Landschafts- und Dinge, die durch sie desigien sind.

00:04:47: Es gibt also parts von Kuwait und Saudi Arabia, die wie Texas sehen können.

00:04:52: Das ist ein sehr seltsames Relationship, das wir haben.

00:04:56: Aber dann kam es um Covid und so was.

00:04:58: Ich war nie ablehnt zu gehen oder zur Forschung in Houston.

00:05:02: Ich habe mir gedacht, dass Houston genau wie Kuwait sieht.

00:05:05: Das ist ein Desert mit Refinery.

00:05:07: Ich habe es gemacht, aber das Problem war nicht in Kuwait, dass man die Refineries nicht filmen kann oder sogar Bilder nehmen können, weil sie eine Sicherheitsschritte sind.

00:05:18: Also habe ich versucht, einen Miniaturmodell zu bauen von dem ich erinnere auf was der Refinering so aussieht im Studio.

00:05:26: Und wir filmten es mit dieser Makro-Lenskamera.

00:05:28: Das sieht aus wie ein kleinen Gun, und es kann zwischen den Mackets gehen.

00:05:34: Und dann, als ich das erste Mal in Texas geschaut habe, war der Bild auf einer Zehnmeter-Wahl geblieben.

00:05:43: Es sieht wirklich sehr groß aus!

00:05:45: Da ist die Schuhe rausgekommen von den Tauern.

00:05:46: Eigentlich waren viele Leute überrascht.

00:05:48: Sie dachten, dass es ein realer Ort war und sie fragten sich, woher man das Refinery finden würde mit keinen Arbeitern.

00:05:58: Es ist so toll, dass ich ihnen etwas dupen konnte, um zu sagen, die Höhe des Skalers.

00:06:05: Und

00:06:06: im Refinering in Kuwait ist es eigentlich ein amerikanischer Export?

00:06:12: In den jetzigen Tagen ja.

00:06:14: Wie groß ist das Refinery?

00:06:17: Wie groß kann man es sich vorstellen, wie eine kleine Stadt oder

00:06:23: ein Haus?

00:06:23: Nein, es ist sehr groß.

00:06:24: Es ist wie ein Field.

00:06:26: Ich meine, es sind mehrere Fußballfields, sie sind zusammengekündigt und es ist wirklich massiv.

00:06:33: Und die Kuhweite waren durch den Meer.

00:06:34: Also eigentlich, wenn wir Kinder waren in dem Meer, dann würden wir nur in kleinen Puddeln von Öl geworfen werden.

00:06:42: Meine Mutter war mit der Maschine.

00:06:43: die Öl auf.

00:06:44: Ich glaube, die Leute haben wirklich keine Konzepte der Ökologie oder der Klimawandel, die diese Dinge causieren, oder sogar den Effekt zur Gesundheit.

00:06:57: Wir waren Kinder, zwimmeln in Puddles von Öl und es ist verrückt zu denken.

00:07:02: In einigen dieser Bereichen, wo diese Refinery sind... Die Menschen, die neben ihnen leben, werden alle verabschiedet, weil alles poison ist.

00:07:13: Ich denke, es ist sehr interessant, wenn wir von Venezuela denken.

00:07:18: Es ist sehr wichtig, wie man die Rohre in der Industrie und die amerikanische Influenz ermöglicht.

00:07:36: Die Infrastruktur, ich

00:07:38: glaube.

00:07:39: Ja, weil die Öl ist nicht wütend.

00:07:40: Es ist anders als andere Pläne.

00:07:43: Ich denke, der Typ, den sie haben, ist sehr schwerer Öl.

00:07:46: Er ist fast wie Mudd und sie müssen... Sticke, oder?

00:07:49: Ja, sie müssen einiges machen mit dem Refineringen, wobei das eine von den Gelfern schon sehr liquid ist.

00:07:59: Deswegen ist es sehr leicht zu benutzen.

00:08:04: Und wahrscheinlich auch deswegen

00:08:08: ... Ich bin nicht ein Euler,

00:08:16: diese technischen Fragen sind schwierig.

00:08:19: Aber was interessant ist, dass das Öl irgendwie eine Fräume der Arbeit ist und ich denke, es ist interessant, dass die Öl, ich glaube, nicht genug reflektiert ist, Das ist ein Element, das uns alle verabschiedet hat.

00:08:36: Ich denke, dass viele Leute nicht wirklich bewusst sind, weil man nicht so viel produzieren kann in der modernen kapitalistischen Industrie ohne Öl.

00:08:49: Plastik ist ein Hundertprozent-Euler.

00:08:55: Airplane, Bewegungen und so weiter?

00:08:57: Ja.

00:08:57: Die Sache ist, die Leute zu wirklich denken über sie als etwas foreign und nicht related zu ihnen.

00:09:02: Es geht alles um Flügel, aber es ist eigentlich in allem, was wir benutzen ... auf ein dailyer Basis und sogar Dinge, die wir uns auf unser Körper haben wie Polyester und Plastik in unseren Händen.

00:09:13: Ich meine es ist alles.

00:09:14: Es ist wirklich so wie eine Genie und ein Monster derzeit.

00:09:19: Wir haben unsere Welt invadiert in so viele verschiedene Fassetten und auch sie sind sich selbst transformiert, das eigene Körper und zu so vielen verschiedenen Bedingungen, dass wir nicht mehr verstehen können.

00:09:33: Ich denke, dass die Höhe des Skalers und den Ausgleich von dem, wie viel

00:09:37: man es benutzt.

00:09:37: Interessant ist.

00:09:39: das zweite Film,

00:09:42: der

00:09:43: Body of Mind.

00:09:44: Das ist eine Kroat von Rimbaud?

00:09:46: Ja!

00:09:47: Und auch die ...

00:09:48: Die

00:09:49: Poetrie ist Rimbau.

00:09:50: Die

00:09:51: Poetry und der Void sind auch Rimbaux.

00:09:53: Was wir hier sehen, ist, was ich finde sehr interessant.

00:10:03: Videos in der Dialog.

00:10:05: Wir sehen etwas, das wir denken, aber es ist nicht.

00:10:11: Aber gleichzeitig ist es real, weil du es gebaut hast –

00:10:15: die

00:10:16: Miniatur des Refineurs.

00:10:21: Und beim zweiten Film, als du hier bei Berlinische Galerie premierst und deine große Soldat-Exhibition gesehen hast, dachten Sie, dass A.I.

00:10:32: Animated?

00:10:33: Yes!

00:10:33: And what we see is humans deconstructing oil tankers and... What was first in the Wurimbo poem, it's a very famous poem.

00:10:46: he describes at a young age probably when you left Kuwait to Japan which also an interesting sort of parody.

00:11:02: Grafjahr oder, wie man es nennt ... Schrottplatz, wir sagen in Deutschland.

00:11:11: Ein interessantes Wort, wie Trashdump.

00:11:14: Aber Trash-Dump ist eine gigantische Skala für diese

00:11:18: Schiffe.

00:11:19: Was war zuerst das Rimbaud?

00:11:22: Deine Erwärmung des Rimbaux-Poems?

00:11:24: Oder deine Erwährung der Trashjahr für Bord?

00:11:28: Nein,

00:11:28: für mich ist es immer... Mein Arbeit ist... Ich arbeite immer auf der anderen Seite.

00:11:34: Also mache ich immer die Bilder zuerst und dann finde ich die Musik und dann den Text.

00:11:39: Es ist immer eine eklikte Weise von Filmen zu machen.

00:11:44: Wir sagen nicht sehr pre-plant, aber... Ja, ich war nur recherchisch, weil das ganze Exhibition über Wildtanker ist.

00:11:56: Wir waren die Heroes unserer Zeit.

00:11:58: Es war auch sehr seltsam, als ich mit der Show kam.

00:12:01: Das war im Sommer von dem Jahr twenty-twenty-five, wo dieser Subjekt nicht auf jeder Meinung ist.

00:12:09: Und dann wurde der Krieg in März dieses Jahres gebrochen und plötzlich war es das Vormittag der News.

00:12:16: Die Leute schauen an Öltanker, sich über den Preis des Öl zu denken.

00:12:22: Und

00:12:22: die Refinery ist bombiert.

00:12:26: Ja,

00:12:26: genau!

00:12:26: Ich meine es ist so wie die Bohrkollektion... Genau, ich meine das ist offiziell auch.

00:12:29: Manchmal will man als Arzt manchmal wirklich aufhören, dass du ein Fortuntersteller bist und es ist nicht ein sehr schönes Gefühl, dass die Dinge, was ich vorhin gedacht habe, eine Realität geworden sind.

00:12:45: Das ist nur ein Kommentar, das ich machen möchte.

00:12:47: Aber über den Film selbst, war ich einfach recherchend, woher ... dass die oil tankers verwendet werden.

00:12:56: Und ich habe es erfunden, dass es in den Semitärern der Oil Tanker in Bangladesch und in Indien sind.

00:13:05: In some parts of India so basically South Asia that they're not very publicly known and it's kind like the backdrop to our modern world right?

00:13:16: The back end we don't want see.

00:13:18: Ich konnte nicht in Bangladesch filmen, weil ich eine Visa hatte.

00:13:27: Ich stammte die Lokalfilmkruhe an und sagte mir, ob man diese Schiffjahre filmen kann für mich.

00:13:34: Und sie ging mit dem Dronen.

00:13:37: Sie filmten alles.

00:13:38: Und wenn ich die Fotos gesehen habe, konnte ich es nicht glauben.

00:13:40: Wie gesagt, das sieht nicht wirklich aus.

00:13:42: Viele Leute sahen, dass sie den Show nicht glauben, dass es real war.

00:13:46: Es ist so beyond dystopian und es sieht wirklich

00:13:52: aus wie am Ende der Welt.

00:13:53: Das ist sehr interessant, weil meine Assumption war, dass du diese Images gesehen hast und die Imagen mit ihnen zu arbeiten triggert.

00:14:02: Im Gegenteil, du recherchst, du hast es überrascht.

00:14:08: Und dann sendest du jemanden aus, um Image

00:14:11: zu kreieren?

00:14:12: Ja, ich habe einfach ein paar Bilder online gesehen von diesen verabschiedeten Tankern.

00:14:18: Ich wusste nicht, was die Höhe des Bauches war.

00:14:21: Ich dachte vielleicht, dass wir eine oder zwei Bote filmen können.

00:14:24: Es waren nur endlose Beteileien, voll dieser verabsichteten, massiven.

00:14:32: Es ist wie ein totes Körper, das die Leute einfach aufhören und sie verkaufen, um Geld

00:14:40: zu machen.

00:14:41: Was ist es?

00:14:42: Sie separatingen die Materialien aus dem Kilo-Metall oder so?

00:14:48: Ja,

00:14:48: basically it's just for raw materials and its never ending kind of sea in these boats.

00:14:55: Ich weiß nicht, es war wirklich schockend.

00:15:00: Dann habe ich einen Poem geschaut, der mit diesem Bild arbeitet, das ich nicht richtig verstehe kann.

00:15:08: Und ich habe diesen tollen Poem gefunden von Arthur Rambeau called The Drunken Boat, wo er dieses sehr depressive Poetrie über ein Boot hat in den ersten Personen.

00:15:20: Und es war ein sehr rarer Poem.

00:15:22: Wie kann man das

00:15:24: sein?

00:15:24: Ja, ja...

00:15:26: Er lebte in dem XIX.

00:15:28: Parasite und ich glaube er war immer auf Absinthe hoch.

00:15:32: Er kam mit dieser tollen Poetrie heran.

00:15:38: Und die Poetrieren hier im Krut-Ei?

00:15:42: Das ist wie ein Reworked-Poem.

00:15:45: Du arbeitest von Texas?

00:15:47: So, it's an American poet.

00:15:50: I forgot his name now.

00:15:51: but he wrote this poem in the nineteen forties about a very early kind of oil refineries.

00:15:56: so It is actually about an oil refinery and so i adapted to film also with Rambos poem.

00:16:03: i always adapt them to work kinda with images.

00:16:06: they are not completely original But yeah, i adapt them.

00:16:11: And how?

00:16:11: was dialogue between Sculpture & Film?

00:16:16: Du hast beide Modelle von Tänkern, aller Variationen aus verschiedenen Tänken in Kombination mit dem Film bei Berlinische Galerie.

00:16:25: Aber siehst du den Modell der Distillerie und Refinering mit dem Filmen?

00:16:30: Nein,

00:16:31: ich würde das nie tun.

00:16:33: Ich denke, es klingt wirklich die Erinnerung des Lebens.

00:16:36: Ich möchte Menschen sich fragen, ob ich einen großen Platz mit einer Tauern- und Eurefineringe sehe oder ob ich ein Stück Plastik oder eine Toilettenrolle sehe.

00:16:47: Ich weiß nicht mehr, was ich hier sehen werde.

00:16:50: Es gibt diese Konfusion, dass ich dort bleiben will.

00:16:53: Aber auch mit dem Körper.

00:16:55: meiner Meinung ist es auch so, wenn man sieht ... die ersten Bilder.

00:16:59: Man versteht nicht wirklich, was man an der Stelle schaut.

00:17:03: Es sieht einfach wie ein Boot.

00:17:05: Und dann beginnt man zu bemerken, dass sich die menschlichen Figuren so klein sind und sie sehen wie Ants.

00:17:12: So diese Idee von der Politik ist sehr wichtig in diesen beiden Werken.

00:17:19: Ich wollte das mit den Leuten's Meinungen spielen, weil ich denke, dass die Zahl einer Industrie, wie die Ölindustrie, ist so massiv und so ubiquitous in unserem Welt, dass es beyond human imagination.

00:17:35: Und das ist was, was ich versuche zu spielen mit dieser Idee, dass wir einen Punkt der Industrialisation und Kapitalismus erreichen und einen Punkt, den wir nicht mehr verstehen können – die Höhe von Dingen,

00:17:48: die wir im Welt tun.

00:17:51: Aber wie denkst du, dass das Öl und die Produktion der Necessität für alle unsere Lebens so gut reflektiert wird?

00:18:00: Denn natürlich ist das Öli ein permanentes Thema im Medien.

00:18:05: Wie gesagt, als der Konflikt mit Iran ausgeliefert wurde.

00:18:09: Aber auch ich erinnere mich an Corona.

00:18:12: Ich glaube, da war eine große Tänkern, die den Passag zu blockieren, die schon so... Enormous shipping delays, but also this sort of cycle between the bombing of then distilleries or refineries which I think they take a decade to even build.

00:18:35: Or like a generation to built such refinery right?

00:18:38: It takes like thirty years no!

00:18:40: To build such a refinery.

00:18:43: because you also wonder oil is only hundred-years old.

00:18:46: Die Weise,

00:18:47: in der wir es jetzt benutzen ... Ich meine, es ist fast, ich denke, bis zum Jahrkundig- und Dreifahrt.

00:18:53: Es ist so wie ein Hundertjahre von uns, die wirklich im Weg sind.

00:18:58: Aber die actuale Substanz selbst ist ca.

00:19:02: dreihundert Millionen Jahre alt.

00:19:04: Natürlich!

00:19:04: Da war ein interessantes Kommentar.

00:19:06: Du hast gesagt, dass in Dallas eine Bordmemberin, die gesagt hat, sie verstehen nicht wirklich, warum das Öl... diskriminiert, weil es eigentlich renewable ist.

00:19:19: Es dauert einfach

00:19:20: viel Zeit.

00:19:20: Ja, basically he said... Don't you think that oil is renewable energy?

00:19:25: And I said what are your talking about?

00:19:27: and he said our bodies will die will decay and in millions of years we'll turn it to oil as well so its renewable.

00:19:34: So it was interesting for me kind his trying co-opt the environmental discourse into oil production which was very absurd.

00:19:45: Aber was ist die Alternative für Öl?

00:19:46: Es

00:19:46: gibt so viele jetzt, das ist der Fall.

00:19:49: Ich bin auch vor dem Ende dieser Erleichter beendet und ich denke nicht, dass es sehr lange dauert.

00:19:55: Ich glaube wirklich, es wird... Es ist sehr frisch, Nr.

00:19:59: one.

00:19:59: Es ist eine sehr feine Zeit.

00:20:02: Und es wird auf jeden Fall absolut sein.

00:20:05: oder zumindest die Wahrheit, dass es zu einem Punkt dropt, wo er fast wertlos ist.

00:20:12: Ich hoffe, dass das passiert wird, auch wenn ich jemand aus Kuwait bin und mein Land auf der Substanz von einem absenlich-weiligen Lifestyle betrachtet.

00:20:24: Ich denke, es muss enden.

00:20:25: Ich glaube, es ist ein freier Intervall in der Geschichte.

00:20:29: Es causiert so viel Tod und Destruction in der Welt, dass wir es nicht mehr benutzen müssen.

00:20:39: Aber leider sind wir noch im Mittelpunkt dieser Situation.

00:20:41: Ich denke aber, dass das Tod des oil-Industriejahres ist.

00:20:46: Mit diesem Konflikt auch.

00:20:48: Ich glaube nur, die Fragilität von all dem wurde so stark geholfen, dass es... weil

00:20:57: es interessant ist, dass in Kuwait alles die Öl folgt.

00:21:02: Es ist wie ein Gott, oder?

00:21:04: Ja,

00:21:04: genau!

00:21:05: Es ist so wie ein Alien, der von Autorspaces landet und refuses zu gehen...

00:21:10: Also alles folgt den Öl, alle politischen Entscheidungen sind für das Öl.

00:21:16: Ja, und auch das Leben selbst.

00:21:18: Die Weise, in der die Gesellschaft jetzt gebaut ist, dass man sich nicht mit der Welt und den Konvenienzen verzeichnen kann.

00:21:26: Und sie verstehen nicht, dass wenn es losgeht, dass sie nicht mehr so leben können.

00:21:31: Es ist ein wirklich kontroversiales Subjekt zu bringen.

00:21:33: Ich meine, Leute wollen nicht darüber reden.

00:21:37: Aber natürlich müssen sie jetzt, weil es so präsent ist!

00:21:41: Und für dich, um dir ein bisschen zu schauen, dass

00:21:47: du sehr früh

00:21:49: nach Kuvide gingst.

00:21:51: Du warst sehr jung.

00:21:53: Warum Japan?

00:21:54: Warum hast du japanisch

00:21:55: geblieben?

00:21:56: Ich habe in Japan gebläht und ich war in der Schweiz in dem Jahr entgegen.

00:22:00: Eigentlich begann es in der Krieg zu starten.

00:22:05: In Japan wollte ich wirklich escape die Region, bis zu den weitesten Stellen, die ich gefunden konnte.

00:22:11: Das war in Japan damals und ich war auch verabschiedet mit diesen japanischen Anime-Kartonen.

00:22:17: Sie waren in Arabien geblieben und ich wollte ein Karton sein.

00:22:22: An dieser Zeit versteht man nicht wirklich die Unterschiede zwischen Karten und Realität.

00:22:29: Ich habe japanisch studiert und ich hatte eine Skolarschule.

00:22:32: Und ich war da in den letzten zehn Jahren.

00:22:36: Es war natürlich ein sehr interessantes Zeitpunkt, aber Japan ist auch eine extrem konservative Gesellschaft,

00:22:45: wie Ihr

00:22:47: seht.

00:22:48: Als junger Arzt hat es keinen Sinn, dass ich nach zehn Jahren so tief in der Gesellschaft bin.

00:22:55: Natürlich fühlte ich mich nicht verlangt.

00:22:59: Ich muss nicht mehr da sein.

00:23:02: Es ist ein sehr schönes, sehr seltenes, exotischem Ort auf der Erde und so viel Kultur, so viele Historien, so many stories.

00:23:11: Aber gleichzeitig hat es wirklich einen starken Unterbellen in der Gesellschaft.

00:23:17: Und sie haben auch dieses Ding als Kapitalismus mit den Asian-Valuiern, das ist wesentlich schwerer als die Art, wie es in Europa und den USA

00:23:29: konstruiert wird.

00:23:29: Sie sind auch irgendwie folgt mit einem bestimmten Extremwilch?

00:23:35: Ja.

00:23:35: Aber tell me the animations you created, do you think they are part of your artistic practice?

00:23:41: looking back or that was pre... I

00:23:43: mean it's still in my infancy.

00:23:46: let´s say i was experimenting but its a way for me to kind of link like my painting background with film and music Aber das, was mich wirklich enttriegt, was ich am Ende mit der Skulptur gearbeitet habe.

00:24:05: Ich bin ein zwei-D-Artist.

00:24:07: Ich war ein Painter und arbeitete sehr flach und animierte Images.

00:24:11: Und ich wollte wirklich etwas machen, das dreidimensional war.

00:24:16: Das konnte ich mir nie tun.

00:24:18: Und so wurde ich verabschiedet bei der dritten Dimension.

00:24:22: Und deshalb starte ich die Skulpturen

00:24:24: zu machen.

00:24:24: Und nach dem Dekat in Japan, wo ging es?

00:24:26: Ich ging

00:24:28: nach Kuwait für ein paar Monate zurück und dann bin ich in Berlin, um fünf Jahre zu leben.

00:24:35: Dann habe ich die Residenz in Amsterdam gemacht und dann war ich hier.

00:24:39: Und wie ist dein Bild von... Du bist hier in Berlin seit einigen Jahren?

00:24:43: Wie ist das Bild von Berlin und Deutschland und deine Leben hier?

00:24:48: Ich bin hier schon acht Jahre alt.

00:24:49: Es hat viel geändert.

00:24:52: Es war früher etwas mehr ... easy to live in Berlin.

00:24:57: It's become a lot more expensive and it has become kind of a tech city, I think right now the artists are moving out...I don't know.

00:25:06: i think its changed quite this euphoria that we had few years ago.

00:25:16: Ja, Bohemian-Lightsfell hat sich alle geholfen.

00:25:19: Ich denke es hat viel verändert.

00:25:21: Aber ich glaube das ist etwas, was passiert mit Art-Szenen in vielen Teilen der Welt.

00:25:26: Dass sie sich und die Arten anrufen.

00:25:29: Die Sache mit den Artistinnen ist, dass sie Raum brauchen, um ihre Arbeit zu machen.

00:25:35: Es sollte hier sehr gefährlich sein, große Studios zu bekommen, aber nicht mehr.

00:25:41: So, ich weiß nicht... Ich will es sagen, dass die Arten manchmal Parasiten sind.

00:25:45: Wir schauen für den nächsten Tod.

00:25:48: Für das nächste Korb?

00:25:50: Der Korb, der hat Spaces und Schichtpläne.

00:25:53: Wie die Images in der Bordrack.

00:25:56: Ich denke, die Leute sind jetzt rumgegangen.

00:25:58: Wie decideschst du, wenn es eine Skulptur oder ein Film oder eine Installation

00:26:05: muss?

00:26:05: Ich denke manchmal, dass die Medien ein Teil der Konzepte ist.

00:26:08: Bzw.

00:26:09: die Idee, die Medien folgen das.

00:26:12: Auch wenn ich Kulturen mache... Sie sind nicht genau Kulturene.

00:26:17: Sie haben diese schifffende Farbe.

00:26:20: Insofern sind sie auch kinetisch und somehow animativ.

00:26:24: So, da ist dieses Animation-Aspekt zu meiner Arbeit.

00:26:29: Und auch mit den Filmen... Es ist ein Film aber es ist auch eine Skulptur, also dass die Medien sich immer in der Form schiffft.

00:26:37: Jetzt

00:26:38: auf dem Kapitel von Königallerie präsentiert du fast alle Videos, weil sie VR-Glasses sind.

00:26:45: Es ist eine Perspektive, die ein Protagonist wird.

00:26:50: Vielleicht können Sie etwas über

00:26:52: es reden?

00:26:53: Die Arbeit in der Kornegalerie im Moment, die Exhibition ist der Archäologie von Biesten.

00:26:59: Und das war mein erster Punkt der Doppelung aus meiner Praxis mit Öl und Dingen zu tun.

00:27:06: Denn während des Coronavirus wurde ich verabschiedet bei ancient Egypt.

00:27:09: Ich weiß nicht warum.

00:27:11: Don't ask me why, it just became an obsession.

00:27:13: It was like almost escaping into this world and another time.

00:27:18: How do you escape then?

00:27:19: You read or ...

00:27:20: Yes I read so many books about it as watching documentaries every day that even my husband is telling can please stop watching Egyptian documentaries!

00:27:29: And also watch Hollywood interpretations

00:27:32: of it.

00:27:32: No no no... So much though..I'm very interested in kind of this granular aspect of history Like the stories

00:27:39: Ein Land oder eine soziale Pre-Ore, vielleicht auch.

00:27:42: Ja, aber

00:27:43: auch die Zeit, wo es um die täglichen Rituals geht und dass man sich nicht über die Museum übernimmt.

00:27:53: Wir sind wirklich nur aufgrund des Subjekts.

00:27:56: Und wenn du dich sehr tief in es fährst, startest du zu realisieren, wie kontemporär der Gesellschaft war.

00:28:02: Die Texte, wenn du sie jetzt schaust, sagst du jemanden, der es gestritten ist.

00:28:08: Sie denken, dass er das war.

00:28:10: Auch die Texte sind ca.

00:28:11: fünf Tausend Jahre alt.

00:28:13: Ich wurde damit verabschiedet und dann kam ich von Bazaar in Brüssel an, um ein Exhibit in Bazaara zu machen.

00:28:22: Das war früher der alte Opera House.

00:28:25: Der Exhibitionsspiel war sehr selten.

00:28:29: Es war wie ... King's waiting room, when he used to go the opera.

00:28:34: So there was this huge golden dome and like marble columns really not as a kind of white cube space that artists are use too so I suggested them.

00:28:45: only exhibition i could do in this space is my ancient Egypt show.

00:28:52: they said okay we did it!

00:28:56: Die VR-Werk, die du talked about, ist called Arrow After Lament.

00:29:00: Und es ist ein Bild von ancient Egyptian Heavens.

00:29:04: Das ist ein Field of Wheat.

00:29:06: Und du würdest mit deinen Tools berichten, um in der Nachwärtszeit zu fangen.

00:29:13: Ich dachte, es war fantastisch, dass wir in humaner Geschichte denken, dass es eine Laborspekte gibt für das Leben im Himmel.

00:29:21: Das ist etwas so selten für uns diese Tage.

00:29:24: Wir arbeiten für uns.

00:29:25: Es ist etwas, was die künftige Aktivität vorhanden hat.

00:29:33: In den vergangenen Jahren war es sehr prestigial.

00:29:36: Ich dachte, es war ein gutes Ding zu tun.

00:29:40: Sie dachten, dass sie das machen würden, nachdem sie sterben.

00:29:43: Das fand ich sehr freundlich und interessant.

00:29:48: Ja, das ist was du erlebt

00:29:49: hattest.

00:29:50: Und die Golden-Wiede auf den Wallen?

00:29:52: Ja, also

00:29:52: das ist auch Teil der Installation, in dem man sieht die Wiede im Glas und dann sieht man die Stücke.

00:30:00: Es ist eigentlich eine reale Wicht, mit der wir die Gold paint.

00:30:03: Also sieht es nicht mehr wirklich aus.

00:30:08: Aber auch, ich meine, da gibt es viele politische Dinge zu diesem Arbeit, die sich über die Todes- und Soldaten denken, wo sie gehen und so weiter.

00:30:24: Und ich dachte, das VR ist ein Medium, das war der erste Mal, in dem ich es benutze.

00:30:29: Es fühlt sich an, dass du auf eine andere Dimension gehst.

00:30:32: So fühlst dich wirklich wie wenn du irgendwo aus dem Körper bist.

00:30:35: Auch die Musiker und die Museums sagten manchmal, wir würden es einfach machen, um ein Verbrauch zu haben.

00:30:44: Und ich fühle mich so, als ob ich irgendwo war für das Holidays zurückgekommen bin.

00:30:49: Also fühlt es sich so, dass ihr nicht hier seid.

00:30:51: Das ist was, was ich mit dieser Idee spielen

00:30:52: wollte.

00:30:53: Ja, ich denke, es ist interessant, wie du mit einem... mit dem Entschließungslevel, weil du auch die Spice passst auf diese zwei Garnien, die zwei Skulpturen sind.

00:31:05: Und dann musst du in der zweiten Spice, wenn du das Viagra-Glas entdeckst.

00:31:11: Diese beiden Skulpture, was referieren

00:31:16: sie?

00:31:16: Es ist ein Werk called Automaton und eigentlich sind es zwei sehr schieselige... Egyptian Garden sculptures, so they're kind of ready-made.

00:31:26: That I painted this very glossy black paint and put them on the rotating platforms to move it.

00:31:36: In a way its also about...I mean their'e kinda muscular look strange but in a ways..its about how you always perceive other as being this exotic body that has no Will ist fast wie ein robotisches Charakter.

00:31:58: Und es kann auch etwas weh sein, aber auch sexy.

00:32:03: Und die Klischee?

00:32:04: Ja,

00:32:04: das ist klischee.

00:32:05: Die Idee ist, dass sie nicht eine Wille von ihrem eigenen Teil haben und sich durch Maschinen

00:32:14: bewegt sind.

00:32:15: Und der Kommerz oder kapitalistische Interpretationen in Ägyptien...

00:32:19: Ja, exakt.

00:32:20: So, alles ist kind of distorted.

00:32:23: it's not correct.

00:32:24: everything is like... ...not in its correct place.

00:32:27: I'm not a historian obviously and i am trying to use this material to create worlds that make you think about different topics.

00:32:37: And You would say was the short excursion from escapism from your practice with.

00:32:45: Es

00:32:46: ist noch immer weiter.

00:32:47: Ich habe nur eine massive Skulptur gemacht, die called The First Sand in Central Park, und es ging zu Toronto.

00:32:55: Das ist ein sehr menschlicher Figur mit einem Schraub für ihre Gesichter.

00:32:59: Es ist auch ein Bild, das ich in Ägypten gesehen habe, dass ich die drei-dimensionale Skulpturen verdreht habe.

00:33:06: Also ist es noch immer umgegangen.

00:33:07: Ich bin sehr interessiert auf dieses mythologische Thema.

00:33:11: Ja, Myths und Legends.

00:33:13: Und so ist das auch eine Branche aus meiner Praxis.

00:33:17: Aber es war schon lange

00:33:18: da.

00:33:18: Aber du weißt noch nicht, wo es zu gehen wird?

00:33:21: Nein, ich meine, es ist parallel.

00:33:23: Ich denke, mein Arbeit über die Öl- und Fossilfühle wird nie enden.

00:33:27: Aber auch diese Idee um Myths...

00:33:32: ...und Reise, oder?

00:33:33: Es geht alles um die Reise.

00:33:34: Ja,

00:33:34: genau.

00:33:35: Vielen

00:33:35: Dank, Munira, für uns auf dieser Reise zu kommen.

00:33:39: Es geht ein bisschen weiter nach deinem Filmpractice.

00:33:46: Ich freue mich sehr auf das nächste Projekt.

00:33:51: Im nächsten Jahr haben ich sieben Solo-Shows und drei Publikum-Installationen.

00:33:56: Das wird hier eine Hektik sein.

00:33:58: Niemand von ihnen ist noch verabschiedet, aber es ist ziemlich intensiv.

00:34:03: Und viele neue Produktionen?

00:34:05: Ja,

00:34:05: viele neuen Produktions.

00:34:06: Es wird spannend sein, aber auch schwierig.

00:34:11: Super, dann lasse ich Ihnen den Rest des Sonntags.

00:34:14: Vielen Dank!

00:34:24: Danke für das Lesen und wir freuen uns, wenn Sie uns eine hohe Rating auf Spotify oder Apple-Podcast geben, oder woher Sie die Podcast hören.

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00:34:46: Thanks for your support and listening.

00:34:48: all the best!

00:34:50: Was

00:34:51: mit Kunst?

00:34:52: Ein Podcast von und mit Johann König.